刘既明（1900年-1980年），重庆市梁平县人，名正安，济民，初号晴禅，晚号既翁、寄岷老人、得月停云之馆主人。蜀中现代著名花鸟画大师，也是蜀中有很大影响的老一辈画家。

1927年毕业于上海美专。回川后执教于四川省艺术专科学校。任国画科主任。后又在成都师专、南虹艺专从事美术教学。与蜀中名家陈子庄、余中英、张采芹、冯灌父、姚石倩等相友善。1979年受聘为四川省文史馆馆员。

《其鲜如此》28.5×37.5cm 纸本

刘既明的画上追明清以来诸位大家，受到海派花鸟画的深刻影响，是海派艺术在四川的早期传播者。又长期受故乡文化的熏陶，耳濡目染以及对大自然丰富养料的吸取而独树一帜。

他的作品有很强的笔墨意义，尤其是着力突出中国画笔墨表现的审美价值。既明先生用笔疏放豪宕，墨沈淋漓，游心青藤、白扬之间，同时也明确受了任伯年、吴昌硕等人的影响。

他笔下的紫藤、翠竹、八哥、蓝雁等，无不传写出富有生机物趣的自然形象和明润清润的墨彩效果，画面表现出气闲神静，清逸温雅的意味。既明先生无论是巨幅还是小品俱能笔墨松秀灵活，突出笔墨自身的价值。

刘既明的画境界非常高。他“以物写情”“以情写物”“发人未发”而能“返璞归真”。

《芦雁》34×34cm×4 纸本 1974年作 

刘既明不仅是著名的花鸟画家，而且是资深的美术教育家和美术活动家。他的美术教育生涯非常长，从20世纪30年代开始，直到逝世，长达五十余年。

刘既明的画，功力深厚，格调高雅清远，意趣深广，造诣精深。他热爱祖国，热爱家乡，团结同仁，提携后学，人格高尚，忍辱负重，为四川画界景仰敬佩。在数十年的孜孜不倦的创作中，刘既明为后世留下不少佳作，在中国美术史和中国现代花鸟画史上都占有重要一页。

20世纪四川的本土画家并不多，在全国范围内有影响的就更少。在花鸟画上有建树的仅姚石倩、张采芹、陈仲年、阎松父、孙竹篱、吕林、苏葆桢以及兼擅山水花鸟的张大千（也有将其视为海派画家）、陈子庄、晏济元、李琼玖、冯建吴等十数人，这与京派、海派与岭南派的画家集群都没法相比。但既明先生以其卓越的艺术才华自成一家。他应该属于20世纪中国一流的花鸟画家。

刘既明作品评论与欣赏

“既明先生以渴笔写万物之滋润，以简洁的笔墨写造化之缤纷”

——何应辉

《紫绶金章》132x67.5cm 纸本

既明先生不仅是杰出的画家，同时也是优秀的美术教育家。20世纪50年代以前，既明先生执教于多所美院，培养出冯建吴、李斛、席德进、李琼久等画坛大家。从五十年代起，不少艺术青年又问学于先生，四川现代花鸟画家都直接或间接聆听过先生的教诲，既明先生堪称花鸟画领域的一代宗师。

——魏学峰

刘既明、陈子庄合作

《丝瓜小鸟》 35×104cm 纸本 1975年作

刘既明先生一生在国画创作和美术教育事业上的成就，历来为四川美术界所推崇……他擅长花鸟画，咀英掇秀，更从巴蜀的自然与生活中吸取养料来润益自己的艺术。他主张与造化同根，和心源相切，博学约取，推陈出新。他善以渴笔书写万物之滋润，以简洁的笔墨写造化之缤纷，在含蓄简淡的色泽中传物象之灵韵，老辣率任，清逸朴雅，情味余于画外。    

——何应辉

《多子多寿》36×69cm 纸本 1974年作

花鸟 135×65cm

刘既明先生作为对提升四川国画艺术奉献了终生的一代宗师，当年的生存状态之贫困、屈辱、凄苦、孤寂竟远远不如生活在社会最底层的人们。我想，他该拥有怎样的隐忍、博大、冲淡的怀抱才能把那一切的冷漠、轻视、诋毁、嘲弄、侮辱过滤净化为一抹朝露、一缕暖风、一阵轻雨、一簇春花、一幅幅温暖淳朴的画图，奉献给他所爱的世界和人们？

——汪晓灵

他的画有骨力，有墨色，而且墨与色能十分巧妙地融为一体，技法很高。他的许多画是写出来的，特别是藤条非一般人能比。四川的现代花鸟画以他的水平最高。

 ——江苹

参考资料：

刘既明．刘既明画册．四川成都：四川美术出版社，2005年01月01日

刘道容：《刘既明先生的绘画艺术》，《文史杂志》2004年 第2期