1927年8月1日，“八一”南昌起义打响了武装反抗国民党反动派的第一枪，宣告我党独立领导革命武装和创建革命军队的开始。

值此中国人民解放军建军93周年之际，小巴给各位介绍这么一位既是战士，又是文人的巴蜀人物，谨以表达对这些为了新中国成立、为了祖国和平繁荣而始终守护、无私奉献的军人战士们的崇高敬意。

蜀地曾有这么一位艺术家，执笔，他是翩翩才子，不仅是文史学家，还是书法家、篆刻家；放下笔，他是冲锋陷阵、忍辱负重的“战士”，是川东游击队七南支队队长，为下川东地区的解放，为中国人民的革命事业作出了不可磨灭的贡献。

他就是刘孟伉。

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我们提起这位建国初期四川文史研究馆的老领导，除了会想到他的艺术家、文史学家的身份外，还会想到他的另一个身份——革命家。

刘孟伉（1894—1969）名贞健，字孟伉，晚号呓叟，四川云阳人。刘孟伉先生性情刚直，嫉恶如仇，青年时期就立下了报国救民的雄心壮志。1927年他参加了刘伯承同志领导的“泸顺起义”，并经刘伯承同志介绍加入中国共产党，自此走上革命的道路。

泸顺起义失败后，刘孟伉先生回到家乡，以教书为业，担任过《万县志》的编纂，并在万县开设“艺薮”装裱店，替人书写、治印，将所得润笔积累下来，用于地下革命工作。“艺薮”一开业，求书者不绝，求印者盈门，刘孟伉在门前贴了一张告示：

“作文要钱，写字要钱，不拘多少，看货安钱。现货现钱，赊欠免言，人情是假，肚皮作难，不请不怪，请了要钱。”

俨然将自己装扮成一个旧式文人的模样。他一面教书办学，一面以字画书裱店作为掩护，团结进步人士，联络失散的共产党员，继续传播革命的火种。

黎冰鸿 《南昌起义》 油画 1960年作

中国人民革命军事博物馆藏

1937年，根据中共万县中心县委的决定创办国华中学，刘孟伉任董事长。在这所被称为“川东抗大”的学校里聚集了一批地下党人，并在学生中发展党的力量。不久，学校即被国民党当局查封，进步学生300余人奔赴陕北，他当时欲一同前去，但因地方党组织工作的需要而留下，只得将自己的兄弟及长子送往延安。

遵照上级的指示他秘密奔赴重庆，为了寻找组织，他在重庆市繁华地带刻印为生，并写出大大的启示：

“长安米贵，日长苦饥，百无一能，姑以鬻此。非以博艺，聊以济贫也。人以为好，便请我刻；人以为不好，不请我刻，我亦不怪。”

他想以自己独特的书写风格为暗号，呼唤同志。后来遭到国民党当局的通缉，只得暂避深山农舍。

林夫 《全国抗战》 版画 1938年作

刘国枢 《红军到川北》 油画 193×138cm 1957年作

中国人民革命军事博物馆藏

刘孟伉曾担任川东游击队七南支队队长。1947年党组织又派下川东工委书记彭咏梧来领导“奉大巫”起义，起义最终失败，彭咏梧同志壮烈牺牲。根据老彭生前的指示，刘孟伉不久组建了“川东民主联军第四支队”（后改名“川东游击纵队七南支队”），刘任司令员，在敌强我弱的形势下，决定不急于举行武装起义，游击队员尽量隐蔽，转移到群众中去发展组织。

1949年2月，刘孟伉所领导的游击队再次出现在川鄂边界，打击地方势力。当局惊恐万分，调兵“清剿”，刘孟伉在组织的安排下，翻过七曜山，到湖南龙山傍崖而宿。为了安全，他将胡须留得很长，与农民为伴。几月后，解放军进军大西南，游击队员受组织委派翻山来到湖北利川，找到自己的司令员刘孟伉，他们会同解放军，高举着鲜艳的五星红旗，向七曜山挺进，这时的刘孟伉已是须发皆白的老人了。

陈逸飞 魏景山 《攻占总统府》 布面油画 460×335cm 1977年作 

中国人民革命军事博物馆藏

可以说，刘孟伉先生在极端困难的环境下，以无比坚强的毅力、饱满的革命乐观主义精神和必胜的信念，率领游击队战士转战于七曜山一带，出没于枪林弹雨之中，令敌人闻风丧胆，为下川东地区的解放，为中国人民的革命事业作出了不可磨灭的贡献。

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说完刘孟伉先生的革命事迹后，我们再来说说作为文史学家、书法家、篆刻家的刘孟伉先生。

新中国成立后，刘孟伉历任万县咨询委员会主任、万县专署建设科科长、中共万县地委统战科科长等职。1950年，刘孟伉调任川东行署副秘书长，此后历任四川省政协第一、第二、第三届常委，省政协文史资料委员会副主任，四川省政府文史研究馆馆长。

刘孟伉诗稿

解放以前，由于处在战争环境，刘孟伉无暇系统地予以整理，于50年代始完成《杜诗说解》手稿5册。

这部著作实则为《杜甫年谱》的编撰奠定了基础。“说解”对每一首杜诗的写作年代、历史背景及诗的大意都加以阐述，并对诗句逐一诠释。所释旁征博引，不囿于一物一事。而更多的是用杜甫的其他诗作及杜甫诗与其他诗人的作品进行比较，同时采用所收集的大量史籍，特别是方志材料来解诗，突出了杜诗作为史诗的价值。

由于他长期生活在川东，对于地方历史、风俗、地理较为熟悉，所以对于杜甫夔州诗的注释极有特色。他在注杜诗时，吸收仇兆鳌、杨伦、钱谦益、王嗣奭等人的优点，同时又发展了一步。他敢于突破前人藩篱，发表自己研究杜诗的心得，于杜诗精神深有领悟。

刘孟伉诗稿

1958年，在他的主持下，四川省文史研究馆集体编撰出《杜甫年谱》一书，对杜诗各篇写作时间、地点，详加考证，采取按年系谱的方法，其中在年代的断定和诗意的说解上，采纳了不少他的研究成果，此书成为迄今为止最完整的杜甫年谱，受到学术界的好评。

刘孟伉酷爱书法、篆刻。他为蜀中许多名胜留下了不少墨宝，今成都武侯祠、新都宝光寺、眉山三苏祠内都存有他的法书。在中国现代书法史上，他堪称最优秀的书法家之一。其书法学习开始于幼年时代，受其兄刘贞安先生指导，初学《郑文公碑》，后习《张迁》等汉碑及颜欧，遍览历代书法名迹。以后在地下工作之暇，又以极大的热情投身于书法、篆刻研究。早在40年代初，他的书名就已蜚声川东。解放后，长文史馆，笔耕尤勤。雄健、朴美的艺术风格亦益发鲜明。

刘孟伉书法

他真、草、隶、篆无所不能，无所不精。就是一种书体也各有情韵。他30年代所书的《刘贞安传》是其楷书的代表之作，凝重刚健，从中可以看出他对六朝墓志书法艺术精神的领悟，同时又注入了自己的审美意趣。师古而不泥古，已初露出其在书法艺术中的卓越才华。

刘孟伉 隶书对联

最能体现刘孟伉艺术个性的还是他的行草书。其代表作为四川新都杨升庵纪念馆所藏录杨宗乾诗，其行草用笔参以篆隶笔法,逆锋入势，点画劲健雄浑，如锥画沙，意趣盎然。他下笔妍雅，提按十分果断，波磔多隶意，转角处又多方折，造成字的腹部疏朗，从而使其气势宏大。这种大度正是刘孟伉磊落人格的折光。

刘孟伉 行草书作品

刘孟伉治印亦很有成就。他自以为在其艺术成就上，篆刻第一。他平生治印数以千计，但大都在劫难中佚失。他治印师秦玺、汉印及权量、镜铭、瓦当、封泥，对黄士陵等人的印进行过深入的研究，形成了其峭拔、凝重的艺术风格。他施刀冲切兼用，以冲为主，所以印文有拔山扛鼎之力。不求精工而精工，天然成趣。其白文似寒山披雪，其朱文如高柳垂丝。

刘孟伉 篆书作品

最突出的地方还表现在他独特的布篆上，由于谙于文字之学，能发掘字形的美姿。往往随势布篆、随情布篆而神韵俱佳。他注意在平正中追求变化，大胆运用挪让、省减之法，吸收了金文和玉印文之长，使结构疏密有致，无安排造作之迹。他藏功于拙，秀丽处显苍茫，流畅处见厚朴，印文欲断还连，有较强的写意效果。他治印亦如作书，不故作侧媚之态，也不有意使印章残缺破碎而纯任自然。将书法的雄放和直朴带入其中，印品极高。

由于他的印名为文名、书名所掩，知道其印艺的人已不多了。从他仅存的一部分印作来看，堪与近代印林高手并驾。先生亦精微刻，能于方寸牙面，刻字数千。其用刀纵肆狂逸，凌厉坚挺，老健沉雄，绝无巧饰，绝妙处难以言状，非功力至极，融会变通而不能至。

刘孟伉，这位“印诗书三绝，文武艺一家”的革命前辈，这位“风雨高歌笔有神”的巴蜀文化奇才，必将世世代代受到人们的敬仰和崇拜。

本文相关资料来自：

康济民，《革命者·文史学家·艺术家 ——在枪林弹雨和墨海文山中纵横的刘孟伉》，《文史杂志》 2010年02期

魏学峰，《才华四溢的一代巴蜀名流 ———记四川省文史研究馆首任馆长刘孟伉》，《世纪》 2008年06期

图片来源于网络。

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出品/巴蜀画派促进会

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