元明易代之际，社会发生剧烈动荡、生存空间狭小，而高启、杨基、张羽、徐贲组成的“吴中四杰”，则是元末明初过渡时期的诗书画家。

四人创作风格不尽相同，高启才华横溢，善学古人，各体兼优，有人称其为明代诗人之冠。杨基则紧随其后，以诗著称，但亦兼工书画，为明初画竹名手。张羽诗深思冶炼，朴实含华。徐贲则上承“元四家”，下接“吴门画派”，擅画山水，小楷“法钟兼虞”“秀整端慎”，草书雄紧跌宕、酣畅淋漓。

杨基

杨基居于蜀之嘉州(今四川乐山)，因祖父仕宦江左而定居吴中。他虽生长于苏州，却始终不忘故乡嘉州。前人在论杨基的思蜀之情时，多举他的诗篇为证，如：

《长江万里图》

我家岷山更西住，正见岷江发源处。

三巴春霁雪初消，百折千回向东去。

江水东流万里长，人今漂泊尚他乡。

烟波草色时牵恨，风雨猿声欲断肠。

杨基又为明初十才子之一。其元末诗作，大多表现维护元代统治立场，入明后，仍眷怀元室。风格异于高启，多不能摆脱元诗靡丽纤细风习，他的无题、香奁诸体尤甚。

杨基《松山高逸图》

杨基诗风清俊纤巧，其中五言律诗《岳阳楼》境界开阔，时人称杨基为“五言射雕手”。少时曾著《论鉴》十万余言。又于杨维桢席上赋《铁笛》诗，当时维桢对杨基倍加称赏：“吾意诗境荒矣，今当让子一头地。”

杨基《赤壁夜游》

杨基《联艇论诗图》

杨基亦兼工书画，善绘山水竹石，得北宋文同、苏轼之法，为明初画竹名手。关于杨基的画作，其情感抒发较为含蓄内敛，意象的选择亦温婉柔媚；大多表现为羁旅行役、天涯漂泊的生活，画风清新雅令、不时流露出俊逸风流韵味。这或许与他劝谏被贬云南有关。

徐贲

元末明初的著名画家徐贲，是位笔墨精深，画技超群，号称诗人才子的一代绘画大家！遗憾的是，由于徐贲画作真品十分鲜见，画名不显，今能知其大名者可谓寥寥。小巴在之前也推送过一篇徐贲的文章：【巴蜀画派·大家】他是真正被美术史忽略的四川籍“明大家”

徐贲《山水》

徐贲《狮子林图》 

徐贲两次入蜀山隐居，一次是从张士诚处辞官之后，一次是被朱元璋从外地流放结束之后。蜀山为徐贲带来了真正的灵感，他不少画作和诗作都围绕着蜀山中的隐居生活，徐贲的诸多画作，亦落款“蜀山徐贲”，可见家乡对他深入骨髓的影响。

徐贲《蜀山图》

《蜀山图》作于徐贲避居蜀山期间。画幅上方，徐贲以小楷长题交代了作此画的原委 ：“吕山人自吴来访。余蜀山中登临燕赏，遂留数日。孤琴野艇，倏然告归......栖霞憩月当翘首以待。”可见，此图的表现主题为山居归隐。

在画面处理上，此图构图平稳，布局充实、满当而不拥堵 ；在表现技法上，山石作披麻皴，树木则勾点结合。全图用笔萧散、灵活自然，墨色干湿结合，雅淡透润，正好表现出蜀山灵秀之气。

徐贲《峰下醉吟图》

这幅徐贲《峰下醉吟图》现藏于无锡博物馆。此图画群峰突起，清丽多姿，树木葱茏，是一处远离闹市的幽静山水胜景。画上题识表明这是“蜀山徐贲为易道禅师写赠”。此画笔墨秀润素雅，山石作披麻皴，皴擦并用，树木枝叶钩点结合，亭台、茅舍用线横直、长短富于变化。

徐贲的作品为多种书籍收录，《450位东晋至近现代国画大师及其名作》列入450大师，明代四川籍画家仅此一人，故可称其为明代四川籍大画家。徐贲还有流传下来的诗作：

《雨后慰池上芙蓉》

池上新晴偶得过，芙蓉寂寞照寒波。

相看莫厌秋情薄，若在春风怨更多。

高启

高启青年时即有诗名，为人孤高正直，才思俊逸，诗词多有佳作。与杨基、张羽、徐贲合称“吴中四杰”，又与刘伯温、宋濂合称为“明初诗文三大家”。其诗作雄劲浑涵，自成一家。著有诗集《高太史大全集》、文集《凫藻集》及词集《扣舷集》等。大清第一才子赵翼在《瓯北诗话》中推崇他为明代开国诗人第一，而伟人毛泽东也称高启为“明朝最伟大的诗人”，两人均直言不讳地肯定了高启的诗作成就。

高启《跋張雨題倪瓚像》楷书 台北故宫博物院藏

他作诗师兼众长，摹拟取法不限于一代一家，却被朱元璋判死刑腰斩，虽然因为死于壮年，未能熔铸变化成为大家，但也初步形成了自己的艺术风格：清新俊逸，不事雕琢。他早年作的《青丘子歌》，自述狂放不羁的性格和兀兀苦吟的生活，在思想上和气魄仁颇似李白的《梦游天姥吟留别》。

张羽

张羽好著述，文辞精洁典雅，诗咏深思冶炼，朴实含华。书法纤婉有异趣，仿佛谢庄月赋。隶书效法韩择木、楷书临摹王羲之曹娥碑。画山水法米氏父子及高克恭，笔力苍秀，品在方从义上。著有《静居集》四卷。明人程孟阳曾称誉：“静居（张羽）五言古诗学杜（甫）学韦（应物），各有神理，非苟然者；乐府歌行材力驰骋，言节谐畅，不袭宋、元格调。”

张羽《林香山翠》

张羽《松轩春霭图轴》

张羽的《松轩春霭图轴》中。近景处坡石曲折，树林阴翳，一湾溪水逶迤而过，茅舍数椽隐于林中，静谧无人；中景山腰白云缭绕，亭台楼阁闪现其间；远景画一主峰突兀，山色浓重浑然。山石的结构以披麻皴勾写，层次丰富，脉络井然；山体以米氏横点层层积染，并以墨点和色点相互交错。尤其是主峰的刻画，丰富而充满生机，能与高克恭相媲美。

张羽《山水》

“吴中四杰”身处元明易代之际的特殊时代，深受元末诗风的熏陶和明初政治的影响，使他们在写作上失去了超越自我的能力,也失去了重拾人生理想的热情,甚至为此搭上了性命。因此所存笔墨画迹，珍罕难觅。

END

出品/四川省巴蜀画派促进会  

编辑/黄秋霞  审核/李思家