线和笔在山水画的创作中十分重要，也是所有中国画的基本表现手段，在中国美术史上很少有是大画家而书法很差的，尤其明代之后，董其昌、文徵明、石涛、吴昌硕；近现代的黄宾虹、齐白石；当代的李可染、陈子庄…… 　　书法的修养对于一个写意画家就更是重要，笔墨在宣纸上的所有起伏、停顿……都可能与你的作品的品味息息相关，所以，我也一直用书法的审美价值来比照中国写意画中的笔墨精神。 　　中国传统绘画中有着不少至今仍然光彩夺目的艺术珍品。在山水画中范宽的《溪山行旅图》、巨然的《层岩丛树图》、郭熙的《早春图》、李唐的《万壑松风图》、黄公望的《富春山居图》、王蒙的...

　无论是人生还是艺术，刘朴都没有阅历坎坷，他的道路基本上是平坦的。这种出身给了他充分的自信，因此他的绘画里也有了一种随遇而安，雍容大度的精神气象。1982年的《南坪深秋》是一个很好的起点。1984年《巴山早市》再获好评。可以说，他很早就确立了自己绘画的基本风格。风格作为绘画艺术成熟的一个基本标志，是求之不得的东西，如果一个画家在很年轻的时候就有了自己的艺术风格，那么这种画家往往是具有天生的艺术慧根的。 　   一　 　　二十世纪七十年代后期到1984年到四川省诗书画院从事专业创作，很长一段时间他都是在从事工艺美术设计。这项工作对他的山水绘画创作有产生了一定的影响。无论是山水绘画的图示...